La date de sortie en octobre de « The Life of a Showgirl » de Taylor Swift a entravé ses chances dans les classements fin 2025 des grandes plateformes de streaming – comme l'expliquait Spotify en décembre.
Cependant, c'est une autre histoire dans le classement mondial officiel des albums de l'IFPI pour 2025, publié vendredi, dominé par le record de Swift. Vous comprendrez pourquoi lorsque vous faites défiler l'annonce jusqu'aux graphiques de répartition des formats.
« The Life of a Showgirl » n'était que le huitième album le plus écouté en 2025 selon l'IFPI, mais c'était le plus important pour ventes de distance – 6,05 m unités d'avance sur les 3,49 m pour « Karma » de Stray Kids, deuxième.
Le total de Swift comprenait 2,34 millions de ventes de vinyles, soit plus de quatre fois le deuxième album du classement des vinyles, « Man's Best Friend » de Sabrina Carpenter (539 millions de ventes). Tout cela a aidé l'album de Swift à figurer en tête du classement général combinant les flux et les ventes.
C'est un rappel utile que les statistiques de streaming ne constituent jamais une indication complète du succès d'un album, en particulier au cours de ses premiers mois. Mais il y a une autre histoire de ventes qui ressort également des données d'albums de l'IFPI, et elle concerne la K-Pop.
Sept des 10 albums les plus vendus en 2025 provenaient d'artistes K-Pop. Les disques de l'artiste japonais Snow Man et du musicien chinois Hua Chen Yu garantissent que neuf des dix meilleurs albums proviennent d'Asie.
En fait, la liste des 20 meilleurs albums vendus par l'IFPI comprend 12 disques de Corée du Sud, six du Japon – dont trois des groupes nippo-coréens NCT Wish et &Team – et un de Chine. Swift est le seul artiste occidental.
Parmi les artistes asiatiques figurant dans le tableau des ventes, seul le groupe japonais Mrs. Green Apple apparaît également dans la liste séparée de l'IFPI des 20 meilleurs albums par streams pour 2025, bien que la bande originale de KPop Demon Hunters et Rosé figurent dans ce tableau.
Que nous dit tout cela ? Une conclusion peu surprenante (pour l’instant) selon laquelle les labels en Corée du Sud et au Japon sont vraiment doués pour persuader les fans d’acheter des albums – en particulier les formats physiques.
Où cela nous mène-t-il ? À la question annuelle de savoir si les artistes occidentaux ont davantage de leçons à tirer – à l’exception de Taylor Swift – sur ce que l’IFPI a salué comme « des stratégies d’engagement des fans pour stimuler les ventes unitaires ».
Une réponse à cela est que les cultures fandom de la Corée du Sud et du Japon sont leur propre affaire, donc exporter les stratégies de vente des labels de ces marchés vers d’autres pays ne signifie pas un succès garanti. Mais ce n’est pas une raison pour ne pas explorer la possibilité de les adapter judicieusement…
