L'organisme mondial des sociétés de gestion collective, le Cisac, a publié son « Rapport mondial sur les collections » annuel regroupant les données de ses 227 sociétés membres dans 116 pays.
Comme toujours, il s'agit d'un excellent aperçu de la croissance des collections mondiales de redevances, complétant le rapport IFPI Global Music Report axé sur les enregistrements.
Les membres de la Cisac ne couvrent pas seulement la musique – l'audiovisuel, les arts visuels, le théâtre et la littérature sont également inclus – c'est pourquoi, pour les besoins de cet article, nous nous concentrerons uniquement sur les collections de redevances musicales.
Celles-ci sont en hausse de 7,6% sur un an à 11,75 milliards d'euros, dont une croissance de 8,3% en Europe (à 6,01 milliards d'euros) et de 7,9% en Amérique du Nord (à 3,19 milliards d'euros). L'Amérique latine a enregistré la plus forte croissance, en hausse de 26,2% à 694 millions d'euros. Les collectes en Afrique progressent de 3,2 % à 74 M€. En revanche, les collectes Asie-Pacifique sont en baisse de 0,3% à 1,78 Md€.
En termes de catégories, les revenus musicaux des membres de la Cisac provenant de sources numériques ont augmenté de 9,6 % pour atteindre 4,53 milliards d'euros, l'organisation notant que le numérique représente 87,2 % de la croissance des redevances musicales depuis 2019. Ces chiffres sont toutefois accompagnés de quelques avertissements. .
« La musique numérique, en tant que source de revenus pour des millions de créateurs, reste très sous-performante à l’échelle mondiale », affirme la Cisac dans son rapport.
« Le modèle du streaming récompense une part relativement faible des auteurs-compositeurs et compositeurs, bénéficiant principalement à ceux qui disposent de sources de revenus bien établies provenant d’autres sources, comme les concerts en direct. »
« Même si le montant total des collectes a connu une croissance saine, le nombre de bénéficiaires augmente considérablement, dont la plupart ne sont pas en mesure de vivre durablement de la musique », poursuit-il.
Les revenus de la télévision et de la radio sont en baisse de 5,3 % sur un an à 3,38 milliards d'euros ; le live et le background sont en hausse de 21,8% à 3,06 milliards d'euros ; Les CD et vidéos sont en hausse de 6% à 380 M€ ; et les revenus de synchronisation collectés par les membres de la Cisac (attention, il ne s'agit pas d'une mesure du marché global de la synchronisation) ont augmenté de 44,4 % pour atteindre 52 millions d'euros.
Dans son introduction au rapport, le président de la Cisac, Björn Ulvaeus, s'est principalement concentré sur les questions de politique en matière d'IA, se décrivant comme « un utilisateur et un grand fan des outils d'IA » – mais pas un tel fan des entreprises qui ne respectent pas les droits des créateurs.
«Je crois qu'un environnement d'IA mal réglementé pourrait anéantir la carrière de nombreux artistes. Cela pourrait être le prochain Paul McCartney ou Taylor Swift », a-t-il prévenu. « Le message adressé désormais aux fournisseurs d’IA est clair : jouer équitablement ; collaborer avec nous, d’une manière qui profite à tous.
« Respectez les créateurs qui alimentent la révolution de l’IA ; mettre en œuvre des mécanismes de transparence efficaces ; négocier avec les titulaires de droits et obtenir une licence auprès de ceux-ci ; partager équitablement les vastes revenus potentiels de l’IA avec les créateurs ; et prendre des mesures proactives pour se conformer aux lois sur le droit d’auteur et aux obligations de transparence.
