On a annoncé le Korg Monologue, le nouveau synthétiseur analogique de la société japonaise qui connaît récemment une période d'excellentes idées à proposer sur le marché.
Si vous vous souvenez du Korg Minilogue annoncé plus tôt cette année et si vous l'avez apprécié, vous aimerez probablement le nouveau Korg Monologue. Petit frère du premier, il ne s'agit pas simplement d'une version réduite de son prédécesseur, mais on dirait plutôt retravaillé, puisqu'il présente quelques caractéristiques différentes. Nous sommes sur le point de voir lesquels.
Comme son nom l'indique, il s'agit d'un synthétiseur monophonique. C'est la principale différence par rapport au Minilogue(il est vendu sur Amazon pour 629 euros). Cependant, cela ne peut être qu'un défaut apparent si l'on considère l'outil de coupe et la vocation pour laquelle il a probablement été conçu, c'est-à-dire comme une bête plus petite. destiné aux lignes de basse et aux leads.
Cette utilisation est facilitée par la fonction Glisser (marche/arrêt) pour nouer les notes, typiques des lignes de basse que l'on entend souvent par exemple dans des sous-genres tendant vers l'Acid. En tant qu'âme, il se compose de deux oscillateurs analogiques, d'un filtre, d'un générateur d'enveloppe, d'un générateur d'oscillations basse fréquence (LFO) et – bien sûr – d'un amplificateur.
Comme on l'observe souvent pour les instruments ayant l'inclination déjà mentionnée vers les lignes de basse, le le clavier a 25 touches, qu'au lieu de partir de C, ils partent de E et arrivent à E deux octaves plus haut – tout comme dans la basse : serait-ce une coïncidence ? La taille des touches est la même que celle du Minilogue et du MS-20 mini, donc presque « normale ». Le circuit est essentiellement basé sur celui du Minilogue, mais avec quelques variantes, déjà visibles directement depuis le panneau.
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On remarque tout de suite que le deuxième oscillateur est accordable par rapport au premier mais il n'y a plus la possibilité d'intervenir sur le pitch du premier (sauf en jouant du clavier, évidemment) avec un potard dédié. Cependant, il est possible de sélectionner et d’utiliser des échelles inhabituelles, grâce au «microréglage» qui permet de jouer des notes généralement inaccessibles à la musique occidentale, comme les quarts de ton ou encore les intervalles moins conventionnels obtenus en faisant varier l'intonation de la note de quelques centièmes de ton, laissant ainsi le tempérament égal que l'on prend désormais pour accordé.
Cette chose était utilisée par des musiciens particulièrement enclins à l'expérimentation, comme Jumeau aphex, et rares sont ceux qui vont aussi loin dans la recherche solide. Pour cette raison, il n’existe même pas beaucoup de synthétiseurs et d’instruments dotés de ce type de fonctionnalités.
Le contrôle de «forme« , la possibilité de synchroniser (hard sync) les deux oscillateursmodulez-les ensemble via la modulation en anneau (modulation en anneau), mais la modulation croisée est manquante. De plus, dans la section mixeur, vous pouvez régler le volume des deux VCO mais il manque la composante de bruit, qui peut cependant être sélectionnée entre les différentes formes d'onde du deuxième oscillateur. Notons également que cette dernière ne génère pas de forme d'onde carrée, mais présente, en plus du bruit précité, une onde triangulaire et en dents de scie.
Contrairement au Minilogue, le filtre est un passe-bas résonant à 2 pôles, sur laquelle on ne peut pas régler l'intensité de l'enveloppe. Dans tous les cas, en écoutant quelques extraits, il est possible de tester à quel point cela donne une belle texture sonore, surtout à des niveaux de résonance élevés dans lesquels le son devient plus aigu et le filtre peut atteindre le point d'auto-oscillation.
Particulièrement intéressant est le Générateur de LFO, assez différent du Minilogue et à certains égards plus riche. Il peut atteindre même des fréquences très élevées, s'écoulant largement dans la bande audio et augmentant ainsi considérablement les possibilités de conception sonore grâce à de riches modulations de fréquence. Alternativement, il peut être utilisé en mode one-shot et pratiquement son oscillation s'ajoute à l'intervention de l'enveloppe, obtenant des animations particulières à chaque fois qu'une note est « déclenchée ». Le LFO peut moduler le filtre, le pitch des oscillateurs ou encore le « shape », c'est à dire le contenu harmonique du timbre sur lequel vous travaillez.
Le générateur d'enveloppe il est du type Attack-Decay / Attack-Release, assignable à la fréquence de coupure du filtre, au pitch des deux ou du deuxième oscillateur uniquement.
Il n'a pas le Delay « controversé » du Minilogue, et nous utilisons cet adjectif pour le seul fait que certains se sont plaints de temps de battement courts et d'un certain bruit, caractéristiques qui peuvent cependant être contrôlées à des fins de sound design sans nécessairement l'être. vécus comme des défauts. Dans tous les cas, le vide laissé par le Délai est comblé par un Conduire qui permet de charger le son avec une composante variable de distorsion harmonique et ainsi faire rugir le petit Korg Monologue.
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Mais la partie la plus intéressante à notre avis est le séquenceur. Ce qui est le plus touchant chez Korg – en général pour toutes ses machines – c'est en fait le style du séquenceur, toujours très intuitif, immédiat et qui favorise la prédisposition à improviser, modifier et façonner ses propres mélodies à la volée dans un confort absolu. En fait, c'est aussi possible dans le Korg Monologue enregistrer et éditer la séquence à la volée, sans l'arrêter et ainsi le faire évoluer progressivement au cours de la représentation, transposition inclus. Là séquences de mouvements vous permet de stocker les mouvements de jusqu'à quatre boutons et sur le panneau, ils sont les seize étapes sont directement accessibles via autant de touches.
Comme le Minilogue, le Korg Monologue dispose également d'un écran très confortable avec oscilloscope et la même configuration de boutons dédiés pour « séquenceur » et « édition ».
Au niveau connectivité, nous disposons naturellement de ports Entrée et sortie MIDI, Synchronisation entrante et sortante pour connecter d'autres machines comme le séquenceur SQ-1, les petits, au tempo Volca dans chacun d'eux une variante, ou encore des instruments d'autres marques comme le Beatstep Pro d'Arturia. Bien sûr, nous avons aussi une sortie casque, une sortie master et une entrée audiole tout au format jack 1/4 pouce.
Un moment. Quelqu'un a dit Jumeau aphex? Une caractéristique curieuse est précisément la main de Richard D. James dans ce projet, puisque les gammes des différents tempéraments déjà évoquées ont été conçues par lui, ainsi que 80 presets et séquences qui se retrouvent par défaut dans le Korg Monologue. La mémoire totale des séquences et des sons pouvant être sauvegardés est de 100 emplacements.
Le prix de vente sera moins de 350 euros.
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Paolo Castelluccio