Nous n'avons pas été nordés les gagnants du prix international entrepreneur de l'année – en association avec Universal Music Group Digital Innovation – en mai. Hier, tous les gagnants se sont présentés à l'attention à la Music Ally Next Conference, et à la fin, le public a voté sur un plus grand gagnant du prix Ieoty 2025 – avec Nick Fellingham de Condense Reality Pipping le reste des finalistes au prix du public.
Le PDG de Music Ally, Paul Brindley, a expliqué que les finalistes étaient des gagnants d'Allredy – qui avait été nominé par un certain nombre d'organismes de musique et de technologie du monde entier – et les conférenciers ont démonté une impressionnante variété de produits, outils et plateformes innovants.
Tous les gagnants reçoivent le mentorat et le soutien de l'Universal et de Music Ally.
Voici ce qu'ils ont présenté, en commençant par condenser la réalité.
Nick Fellingham (Reality Condense) – Nominate par Abbey Road Redd
Au cours des cinq dernières années, a déclaré Fellingham, la réalité a construit sa plate-forme vidéo volumétrique et il a démontré la technologie avec la vidéo de DJ Pete Tong dans le Lounge en direct de la BBC et artiste Lady Leshurr se produisant avec les deux versions Versable dans un club virtuel et vues dans AR sur le bureau de quelqu'un. Il a expliqué que ces performances du club hybride se révèlent être des espaces « naturels » pour la génération Z: « Ils traitent l'espace numérique comme un espace réel et c'est de manière légèrement là où leur connexion émotionnelle à la musique est formée », a-t-il déclaré. Ils lancent maintenant Layerhouse, un studio de production virtuel d'abord mobile, qui permet aux utilisateurs de placer les gens dans l'utilisateur de Worlds Genked Ai-Genred une application iOS. Il a montré une simple vidéo de lui-même tournée sur un téléphone, où son corps a ensuite été envoyé dans le nombre de mondes virtuels, avec l'utilisation de Greens écran. Il le prévoit d'être utilisé par les artistes créant des vidéos pour les campaigs ou la promo pour les médias sociaux – et cela a clairement amélioré le prochain public.
Ralph Böge (AixChange) – Nominé par MusicTech Allemagne
Böge a déclaré qu'Aixchange fournit des données de formation « meilleures de classe »: elle obtient l'approbation des auteurs-compositeurs et des artistes, et fait la licence, la division des revenus et un « paiement équitable ». L'entreprise, a-t-il expliqué, possède déjà des réseaux bien établis avec CMO / PROS et fournit des données de formation juridique pour les plateformes d'IA génératives: qui sont principalement des plateformes faisant une génération de chansons rapide, de la musique adaptative pour les jeux et les expériences, les instruments et l'éducation, la science et la formation. Le marché de ce type de données existe, a déclaré Böge, car la sécurité des investisseurs est importante: en savoir plus sur les entreprises de musique et de Genai dans lesquelles ils ont unité ne seront pas soumis à des poursuites. Il considère le potentiel pour le marché des données de formation de la musique Genai comme 1,86 milliard de dollars en 2028.
Chagall (Lovelace) – Nominé par Music Tech Netherlands
« Je me considère comme un artiste et un technologue », a déclaré Chagall. Mais dans sa carrière d'artistes, elle a commencé à se sentir insatisfaite par sa performance, car elle était « penchée sur les boutons et les faders » qui laissant « son rêve d'artiste était un peu perdu ». Inspirée par le pionnier de la technologie musicale Imogen Heap, elle est devenue une partie de l'équipe derrière Mi.mu, la technologie de performance basée sur les gants de Heap. Constatant que son histoire était inspirante pour d'autres jeunes femmes, elle a fondé Lovelace, qui soutient les artistes conformes aux femmes et non féminins, et les aide à obtenir plus de vision à travers le mentorat, les ateliers, les rencontres, les confitures et la création de spectacles qui peuvent être tournés. La mission est de faire sur ce « l'avenir de la musique, de l'art et de la technologie est plus juste ».
Alexandra Fierra (Eternal Research) – Nominé par Rock Paper Scissors
Fierra a montré au public la recherche éternelle « Demon Box », un dispositif de musique triangulaire qui réagit aux champs électromagnétiques (EMF) – émis par d'autres appareils, instruments et objets – et transforme ce signal en MIDI. Ce qu'il détecte peut ensuite être envoyé à votre synthétiseur ou à vos dispositifs d'éclairage DMX. C'est un « appareil magnifique et puissant », a expliqué Fierra. « Le son est un organisme qui vit et les microphones au sens traditionnel le réduisent – cela transforme le son en une expérience plus dynamique. » Il peut également traiter les données entrant dans le périphérique sous forme de données MIDI CC et note. Sa base d'utilisateurs, a déclaré Fierra, sont des musiciens expérimentaux, des designers sonores, des artistes du son. Il a recueilli plus de 100 000 $ sur Kickstarter et expédie plus tard cette année.
Itamar Gabbay et Maor Shir (Bettear) – Nominé par MusicTech Innovation Lab
Il y a plus de 470 millions de personnes dans le monde qui sont difficiles à entendre et plus de 960 millions de personnes avec des problèmes cognitifs – deux publics qui peuvent bénéficier de Bettear, a déclaré Shir. Il a expliqué que Bettear « transforme les sons en expériences pour les personnes ayant des défis handicapés ». Il vise à redéfinir le fonctionnement de l'audition de l'assistance via le son et la musique de haute qualité avancées par le WiFi dans les lieux directement avec les audivrables des gens. Bettear fonctionne en connectant les écouteurs d'un utilisateur, les implants cochléaires ou les appareils auditifs à leur smartphone – et qui peuvent ensuite se connecter aux serveurs multimédias qui offrent un son. Le son peut dépendre des points de déclenchement, comme dans une galerie d'art, ou il peut être un flux de la scène d'un spectacle en direct. Il a été testé lors d'un événement avec 35 000 ATTENTDEES, et la technologie utilise également un semestre de source en temps réel pour remixer ensuite la musique ou le son et le remettre à l'utilisateur dans un mélange optimisé pour leur ARES auditif.
