Eamonn Ford se réunit… – Chaque mois, le journaliste de la musique de musique vétéran parle à une figure de l'industrie senior des sujets qui comptent vraiment – et obtient l'avis des personnes qui prennent les décisions qui comptent.
Mars 2025: Liz Pelly, auteur de Machine d'humeur: la montée en puissance de Spotify et les coûts de la playlist parfaite. La confrontation Spotify: en tant que centre financier de gravité pour une grande partie de l'industrie du record aujourd'hui, Spotify – ainsi que d'autres DSP – A été haleté comme «épargner» l'entreprise et alimenter sa repousse.
Pourtant, soutient Liz Pelly – Journaliste, auteur et critique de longue date du modèle commercial en streaming musical – où il donne d'une seule main, il enlève franciquement avec ses autres. Le streaming, soutient-elle, devient une énigme morale et éthique à laquelle les consommateurs doivent être plus compliqués.
Son livre sur l'industrie du streaming musical est publié aujourd'hui au Royaume-Uni, Et Pell parle à Eamonn Forde de la perforation de ce qu'elle considère comme un bâtiment de mythe auto-agradite de Spatify, comment elle croit que le streaming est Croisant des inégalitésY, où elle pense que cela sous-estime les écoute – et comment les modèles alternatifs aux DSP dominants peuvent encore être construits.
C'était une autre année historique pour Spotify en 2024: 263 millions d'abonnés; 675m utilisateurs actifs mensuels; Et, plus important encore, un bénéfice d'exploitation de 1,37 milliard d'euros, a semblé à une perte d'exploitation de 446 millions d'euros en 2023. Quelque 18 ans après son phoundage, et au milieu des amours de boule de neige, le service de streaming a obtenu une année complète de bénéfice d'exploitation.
La société s'est également vantée de verser 10 milliards de dollars aux droitiers en 2024 et approche désormais de 60 milliards de dollars de paiements depuis son début. Cette nouvelle a vu son cours de bourse augmenter de 13% et, au 6 février, elle avait une capitalisation boursière de 125,7 milliards de dollars, un sommet de la société.
En tant que magazine satirique britannique Œil privé Je le dirais: Trebles tout autour!
Sauf que… la forte tapotement sur le dos Spotify se donne à l'arrivée en même temps que la publication de Machine d'humeur: la montée en puissance de Spotify et les coûts de la playlist parfaiteLe nouveau livre de Liz Pelly.
Pell rapproche les pieds du service de plus en plus du feu depuis son premier morceau Le baffler En 2017 sur l'effet détestable du streaming sur l'écoute et l'incapacité croissante des musiciens à vivre dans un monde de listes de lecture et de micropaiements.
Bien qu'il ait Spotify dans son titre, Pellly insiste sur le fait que de nombreux arguments du livre s'appliquent également à tous les autres DSP.
« C'est un livre qui offre une entrée dans une histoire qui ne commence ni ne commence par une seule entreprise », dit-elle. « Parce que c'est le service de streaming dominant à l'échelle mondiale, nous espérons que l'utilisation de l'histoire de Spotify attire les gens de considérer le plus grand impact du modèle de streaming. »
Pell provient de la base de la musique, lié à l'éthique et à la moralité des jours, et propose un manifeste pour résoudre les dommages causés par le streaming.
«Comment la personne qui dirige ce service de streaming majeur pourrait-elle être si déconnectée de la réalité en direct des musiciens de travail?
Liz Pelly
Un manifeste pour le changement
Le livre, grâce à l'analyse ainsi qu'à des entretiens avec des dénonciateurs avec des employés ex-spot (qui ont divulgué de nombreux e-mails internes et des messages lâches), est une lecture corusculante. Il présente un argument selon lequel les utilisateurs doivent se poser des questions morales et éthiques difficiles sur l'accès aux services de streaming.
Elle perce également le mythe de Spotify, le présentant comme un narrateur peu fiable de sa propre histoire. La co-fondatrice Daniel Ek n'était pas là pour « sauver » le monde de la musique, insiste-t-elle. Lui et Martin Lorentzon avaient des antécédents dans la publicité (leur véritable objectif, dit-elle) et Ek, pendant un certain temps toujours illustré pour atteindre la distance d'une guitare, n'était pas « le gars de la musique » qu'il aimerait voir comme. (Elle note que la plupart des Suédois apprennent un instrument de musique dès mon plus jeune âge, je ne suis pas unique ici.)
« Les gens se demandent toujours: comment la personne qui dirige ce service de streaming majeur pourrait-elle être si déconnectée de la réalité en direct des musiciens de travail? » Dit-elle.
Elle estime également que la thèse autour du streaming « sauvegarder » l'activité de disques est erronée. « Ce n'est peut-être pas la perspective populaire de la presse d'affaires, mais je ne vois pas nécessairement dessiner des capital-risqueurs dans la musique comme une bonne chose pour la musique », dit-elle. « Les problèmes créés par le capital-risque ne seront pas résolus par plus de capital-risque. »
Pell est extrêmement critique envers le paiement de la redevance pro rata, mais égétait en tant que désespéré de l'achat de la musique de Spotify à l'abri de l'humeur pour abaisser ses propres paiements de redevances et son minage impitoyable des données des utilisateurs.
Elle cite un ancien employé qui dit que Daniel Ek a parlé lors d'une réunion d'entreprise et a déclaré: «Apple Music, Amazon, ce ne sont pas nos concurrents. Notre seul concurrent est le silence. «
Bien que la même chose puisse être dite de la radio depuis la fin des années 1920 et du Walkman dans les années 1980, Pelly dit qu'il y a quelque chose de beaucoup plus insidieux en jeu ici avec le streaming.
« Quelque chose de nouveau est la façon dont cette idée de back-back, écoutant de la minute où vous vous réveillez jusqu'à la minute où vous allez dormir – est désormais également lié à une telle optimisation de collecte de données, tant de ciblage des utilisateurs », soutient-elle.
On obtient l'impression de lire son livre que Spotify, ou du moins ses plus seniors cadres et bailleurs de fonds, a une opinion extrêmement faible sur ses utilisateurs, supposant qu'ils ne peuvent pas distinguer la musique « vraie » de Bethaeen et la musique d'humeur commandée.
« L'industrie musicale en général est vraiment utile écoute », dit-elle. « (Il y a un) des non-nantis pour prendre des risques et (arrière) challeure de la musique et des idées en supposant que les gens sont incapables de se connecter avec la musique. »
Elle considère son livre dans le cadre d'un continuum d'appel de «l'exploitation impitoyable» qui sous-tend le monde de la musique. Cela a été exact par l'industrie authentique devant une entreprise technologique qui est finalement impitoyable dans sa poursuite de la maximisation des bénéfices et de son antipathie envers la culture.
«Une chose que j'ai entendue à maintes reprises de la part des gens, c'est qu'ils étaient ravis d'aller travailler chez Spotify parce qu'ils jouent pensaient qu'ils allaient travailler dans le monde de la musique; Mais ils ont réalisé, quand ils sont arrivés, qu'ils allaient réellement travailler dans l'industrie de la technologie « , dit-elle.
« L'industrie musicale en général Écoute vraiment les écoute »
Liz Pelly
Un antidote à la cheerleading
Le livre n'est pas un écran pessimiste (comme, préjudiciable, Spotify et al Peut le rejeter) et se termine par Pelly décrivant comment les musiciens et les consommateurs peuvent pousser contre le streaming et les financiers qui ne sont pas à l'écart pour les musiciens.
Il y a plusieurs voix critiques citées dans le livre, dont beaucoup anonymes, mais peu de contrepoids des étiquettes et des artistes qui se réalisent voient l'avantage de Spotify.
Les drapeaux de Pell Fells Spotify ont été largement répandus au fil des ans et le livre est destiné à être l'antidote de leur cheerleading (non critique).
«Il était important de inclure les voix des artistes et des musiciens, car ils sont tellement laissés en matière de rapports sur les affaires musicales», dit-elle.
«Il était important pour Alo Alla une histoire qui se sentait plus enracinée dans les expériences des étiquettes indépendantes. Et pas seulement les grandes Indes, mais les étiquettes indépendantes jetables qui se sentent également pour se sentir dépendantes de ces services, et Spotify en particulier. Et l'impact que Spotify a eu sur leurs opérations. «
Il n'y a pas non plus une interview – un J'Asccuse! Summit – avec Ek. Pelly dit qu'elle n'a pas essayé de parler à EK pour le livre. Cela ressemble à des opportunités manquées: elle aurait pu lui dire directement toutes ses critiques sur le service et, même au milieu d'un blizzard inévitable de citations de platitude Pr-Approversd, l'a fait sirmm.
« Nous ne manquons pas d'instance de Daniel Ek partageant sa perspective sur la plupart des sujets que je couvre dans ce livre », soutient-elle.
« Vers la fin du livre, j'ai des notes sur les sources où je parle de la façon dont, si les lecteurs veulent que la version officielle de Spotify et sanctionnée par l'entreprise de leur propre histoire d'origine, voici quelques endroits où vous pourriez vérifier cela. Je voulais utiliser le court nombre de mots que j'ai dû raconter les histoires de personnes qui n'avaient pas de plate-forme auparavant.
Une vision alternative
La conclusion du livre consiste à offrir des alternatives, à un programme de bibliothèque qui soutient les musiciens, les micro-troncs et où le financement public peut être utilisé efficacement dans les arts.
« Dans le monde de la musique indépendante en ce moment, il y a beaucoup d'intérêt à explorer des choses comme les services de streaming coopératifs », dit-elle. « Ou même des gens qui demandent à quoi cela ressemblerait d'avoir un service de streaming qui est anti-Profit, qui renvoie sa valeur aux musiciens et en pensant aux musiciens comme des cotes de services. »
Pell Fells Il y a un refoulement qui se passe contre les forces marais du streaming soutenu par VC.
« Il était important de raconter également une histoire qui se sentait plus enracinée dans les expériences des étiquettes indépendantes »
Liz Pelly
« Il y a des choses que je vois se produire tout autour qui me donnent, peut-être pas l'optimisme, mais espérons que quelque chose change culturellement », dit-elle. « L'année dernière, TangageL'album numéro un de l'année était l'album Cindy Lee (Soixantenaire). Ce n'était pas sur les services de streaming et a été un exemple vraiment intéressant de brassage culturel à la culture du streaming.
Elle cite également des étiquettes spécialisées comme International Anthem comme indiquant des moyens de contourner les DSP du géant.
« Lorsque leurs albums tels que Out Out Now, ils vont d'abord sur Bandcampa et leur boutique en ligne, et ils meurent en streaming des services jusqu'à quelques mois plus tard afin d'inciter leur communauté (…) à acheter la musique directement auprès de musiciens », dit-elle.
« Des gestes comme ça me signalent que les gens essaient de comprendre des solutions ou de l'atterrir pour naviguer dans l'écosystème musical actuel qui fonctionne pour leurs arts et les auditeurs qui soutiennent leurs étiquettes. »
Pour que tout cela se produise à une échelle pour faire une différence matérielle dans la vie des musiciens, cela nécessite un changement sociétal profond. Parallèlement qu'avec des arguments sur la mode rapide de la mode / la main-d'œuvre de misère, la viande d'élevage et le transport endommageant l'environnement: la plupart des consommateurs, en théorie, n'aimeraient pas qu'ils existent, mais en pratique (deux à la tarification et / ou à la paresse), ils sont continus pour soutenir les produits de soutien.
Il existe un solipsisme social inhérent qui prendra des générations à recalibrer. Le streaming éthique, malheureusement, n'est pas différent. Tout n'est pas perdu, le coup de but peut changer considérablement jusqu'à ce que suffisamment d'utilisateurs le font. Ceci est le corse de la souveraine des consommateurs.
Machine d'humeur: la montée en puissance de Spotify et les coûts de la playlist parfaite sont maintenant disponibles.
